{"id":80,"date":"2023-09-14T18:21:50","date_gmt":"2023-09-14T16:21:50","guid":{"rendered":"http:\/\/studio-humanum.eu\/?page_id=80"},"modified":"2023-12-22T12:40:26","modified_gmt":"2023-12-22T11:40:26","slug":"in-situ","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/studio-humanum.eu\/index.php\/in-situ\/","title":{"rendered":"In situ"},"content":{"rendered":"\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Les projets in situ de Humanum Est<\/em> ancrent le son dans un contexte qui fait partie int\u00e9grante du propos artistique et\/ou p\u00e9dagogique. Ils proposent des situations d’\u00e9coute qui se caract\u00e9risent par :<\/p>\n\n\n\n

1. un rapport au temps fond\u00e9 sur l’instanan\u00e9it\u00e9<\/strong>. Dans ce cadre, le son n’existe qu’au moment de son \u00e9mission, dans un pr\u00e9sent partag\u00e9 par l’ensemble des acteurs (ou, s’il continue \u00e0 exister, c’est uniquement dans leur m\u00e9moire).<\/p>\n\n\n\n

2. un rapport \u00e0 l’espace fond\u00e9 sur la pr\u00e9sence<\/strong> ou, si on pr\u00e9f\u00e8re, le pr\u00e9sentiel. Que le d\u00e9cor soit une sc\u00e8ne ou une rue, les \u00e9metteurs et les r\u00e9cepteurs se trouvent dans un m\u00eame lieu, ce qui leur donne la possibilit\u00e9 d’interagir.<\/p>\n\n\n\n

Ils s’inscrivent dans plusieurs domaines.<\/p>\n\n\n\n

a. L’\u00e9cologie sonore<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le son est intimement li\u00e9 au mouvement. C’est pourquoi, pour reprendre l’expression du chercheur R. Murray Shafer, \u00ab l’empreinte sonore \u00bb d’un milieu refl\u00e8te son activit\u00e9, qu’elle soit naturelle ou culturelle. Les promenades auditives<\/strong> propos\u00e9es par Humanum Est<\/em> invitent les participants \u00e0 \u00e9couter leur environnement depuis diff\u00e9rents points d’ou\u00efe (comme il existe des points de vue), afin de le d\u00e9crire, le cartographier et l’analyser.<\/p>\n\n\n\n

EXEMPLE DE CARTOGRAPHIE SONORE<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

b. L’improvisation musicale<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’improvisation libre, d\u00e9velopp\u00e9e depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 aux fronti\u00e8res du free-jazz et de la musique contemporaine, est une composition spontan\u00e9e<\/strong> dans laquelle un musicien interagit avec d’autres musiciens et\/ou avec son environnement. Affranchie des codes du rythme et de l’harmonie, l’improvisation s’autorise \u00e0 utiliser tous les sons (sans distinguer ceux qui seraient \u00ab nobles \u00bb de ceux qui ne le seraient pas) et consid\u00e8re les accidents comme des \u00e9l\u00e9ments du processus cr\u00e9atif.<\/p>\n\n\n\n

c. L’\u00e9criture ludique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette expression d\u00e9signe des compositions fond\u00e9es sur le jeu et donnant une place significative au hasard. Leur partition prend souvent une forme originale (jeu de cartes, liste d’instructions, etc.) et leur ex\u00e9cution comporte parfois une dimension th\u00e9\u00e2trale<\/strong>, comme dans certaines \u0153uvres de Mauricio Kagel ou de Vinko Globokar.<\/p>\n\n\n\n

Que leur interpr\u00e9tation soit individuelle ou collective, ces compositions sont accessibles aux non-instrumentistes, voire aux non-musiciens. Elles font appel \u00e0 des instruments d\u00e9tourn\u00e9s de leur fonction initiale et \u00e0 toutes sortes d’objets de r\u00e9cup\u00e9ration : verres, bouteilles, tuyaux, etc. Une fa\u00e7on de mettre en sc\u00e8ne la po\u00e9sie du quotidien.<\/p>\n\n\n\n

EXEMPLE DE PARTITION LUDIQUE<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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